首先在这里先说一下对于那些没有好好看电影的人来说我奉劝一句:最好还是走开的好。如果不是自己去体会到的,影评再精彩都是一种虚伪。
笔者并没有看过第一部,是以一个全新的角度去看待这部片子的。
那辆标志性的车,人工智能的感触,以及2049年的世界的变化,不由得让我痴迷与那个世界,并不在于是有多么的猎奇,在于即使在昏暗的雨夜,也有那个可爱的女孩子在雨中承受着来自那个世界带来的一切。一切似乎都预示着你的渺小,无力改变。

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剧情方面,绝对当得上紧凑,在我看来前后联系很强。导演首先用k(复制人)的视角去理解这个世界,关于生活,关于工作,关于种族,对世界有了详细的描述。接着刻画了关于人类的冷酷与残暴,或者说是对自己的维护吧。导演很聪明,主角乔的角色很特别,站在两种人的边缘,既能体会到前代复制人的痛苦,又必须要维护人类的利益。在这样的情况下,主角的每一个动作都是他内心的挣扎。

【Blade Runner】#银翼杀手#

在这里不得不提到人工智能,与复制人无异,都是我们现在激烈争论的话题。在这里必须要表扬一下索尼了,成功塑造了AI的形象,呈现了bug般的无人机和奇特的塑造记忆的方式(那机器有点像索尼的镜头吧。。)在感叹人类征服宇宙的同时,又不禁让人思考如何去对待未来的科技。

2019年复制人技术发展至连锁阶段,体力敏捷智能情绪甚至记忆,都有卓越真人般的优越表现。发明者泰瑞公司将复制人派驻外星奴役进行危险任务,并且为避免复制人强大,设定躯壳仅有四年寿命。某日四名复制人为求延长生命潜入地球,洛杉矶特勤小组找回退役的银翼杀手戴克返岗,希望以其高超办案能力,将这群复制人追捕「退役」。

不得不说环境加了很多分,无论雨夜,大雪,还是那红色的辐射区,那奇特的3D投影,那久无人居的大楼,无论是人物性格的呈现,还是从中透露出来的对世界的讽刺,都是一把利剑刺入我的心。

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理解乔最后的动作:作为一个复制人,还是一个奇特的复制人(虽然不是),他想:不是我啊
有些失落,有些庆幸,更多的是对未来的希望吧!

未来世界的场景,采用中西文化结合的世界观,影响后世深远。

⒈没懂乔为什么就不是那个孩子

倘若你是观影量很足,又是喜爱琢磨影片背景与评论的悦影客,「银翼杀手」这部影史经典一定不陌生。1982年出品迄今,二刷三刷的大有人在,其35年前建构的未来世界观,奠定了许多后辈以未来世界为主题的影片模板;特别是追捕人工智能的剧情故事,「银翼杀手」绝对是殿堂级的地位。

⒉乔最后的耳朵好奇怪

饱受好莱坞大片的声光洗礼,你不会喜欢这部片所带来的黑暗深沉,剧情拖沓剪辑错乱,当年上映时更被批判得难登台面,殊不知好酒越陈越香,随着时间的推进,《银》片建立的未来幢景,却布轨了时代发展方向般的真切。当年大多媒体对本片都恶评如潮,其中包括美国著名影评人Siskel
& Ebert,10年后两人一改初衷,盛赞《银翼杀手》的前瞻。

⒊再去研究所的路上,飞车在雪地上开出了车轮印

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⒋那个公司的老大到底是那种人

第55届Oscar最佳艺术指导与视觉特效提名,场景表现有新意

⒌那个在无菌仓女孩子为什么在看到乔的记忆会哭

《银翼杀手》续集《银翼杀手2049》上映,故事设定在前集30年后,主角哈里逊福特回归出演,还有瑞恩·高斯林(Ryan
Gosling)领衔搭档,想做观影前准备的,以下六大看点一次理解这部1982年出品的经典巨片。

:“我爱你。”

一、未来世界的情境塑造,影响后世深厚

© 本文版权归作者  侯天逸
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探索未来,以极致想象力去塑造未知的高科技社会,是许多电影剧本、编导可以天马行空、不设逻辑的自由度。这里不得不提一个新词「赛博朋克」(cyberpunk,是cybernetics与punk的结合词),又称数字朋克,指的是1980年以来,以计算机、网络驱动未来科技与信息技术为题材的世界观,故事围绕在黑客、人工智能,关联于人与科技的反乌托邦剧本。知名著作《三体》即为此类小说。而1927年德国导演弗里茨‧郎出品的《大都会》,是第一部探讨顶层机械工业与底层工人对抗的电影,并且是当今成本最高的「默片」电影。描写高科技之下,底层人民的困苦生活以及小人物对强权几乎不可能奏效的反抗。

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拟金字塔元素的社会高层执裁者设计,与底层脏乱形成了强列对比。

Cyberpunk主张人与科技的对抗,最著名电影当为《终结者》系列,属于人与机械人的对抗;另一是《黑客帝国》,属于人与数字虚空间的搏奕。两者都呈现黑暗时代的降临,人类苟延残喘寻求生存,追寻可以逆转黑暗的救世主。

典型的赛博朋克作品,往往能够看到破旧而拥挤的街道,高科技与底层生活的反差,还有阴暗晦涩接的夜雨和东西方文化结合的美术风格。《银翼杀手》出品迄今超过35年,当时尚未有Cyberpunk一词,但整个世界观设定却说明了一切,透过画面呈现一个跨国度的场景集合。仔细观察街景招牌、墙面喷漆字与对话,直白地指向香港和日本,上述画面你会感到有些熟悉,没错,
就是2017《攻壳机动队》、
就是2011《全面回忆》、
就是1997《第五元素》、
就是1990《宇宙威龙 (魔鬼总动员)》。

如果有人说《攻壳机动队》有大半世界观是来自《银翼杀手》,相信没有人会争议。《攻壳机动队》是由士郎正宗于1989年于日本开始连载的漫画,1995年动画搬上大屏幕获得广大回响,其剧情内容几乎可说与《银》片如出一辙,满满都是影子。

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1982年就想到大楼全息广告投影,脑洞不是随便乱开,真的实现

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攻壳机动队与银翼杀手的未来世界观雷同度,几乎可以说是照搬。

另一部《第五元素》,虽然不全然列属Cyberpunk系,主要是外星与地球的联合,但其城市场景的表现,却也是异曲同工之妙。而重拍《宇宙威龙(魔鬼总动员)》的《全面回忆》,与《银》片一样改编自Philip
K. Dick的小说,取材为《We Can Remember It for You
Wholesale》该篇,与《第五元素》一样是外星与地球殖民的设定,其各个夜景也可说是《银》片的照搬。

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昏暗雨夜霓虹的东方元素场景,漫威奇异博士片尾对决也出现过。

二、人工智能自主优化,人性演出胜过声光特效

探讨人工智能的题材,一直是好莱坞的标配剧本,每两、三年就可以拿出来拍部佳作,只要选角与执导不要纰漏,基本能有票房市场。近代对于人工智能题材拜数字科技所赐,各种声光三维特效飞天遁地,于是乎在演技层面显得逐步忽视。耳熟能详的如下:

2017《攻壳机动队》
2015《复仇者联盟2奥创纪元》
2014《机械纪元》
2013《机械姬》、《环太平洋》
2008《未来战警》
2004《机械公敌》
2002、2004、2007、2010、2012、2017《生化危机》系列
2001《人工智能》
2000《魔鬼复制人》
新京葡娱乐场网址,1999《变人》
1987、1990、1993、2003、2014《机械战警》系列
1984、1991、2003、2009、2015《终结者》系列

综上而观,近廿年来多为剧情与声光特效表现的人工智能,拟人态的演技反而可以刻意生硬。但在外表演技之下,内心戏即成为差异化的指标。这也是剧本一直在探讨的,究竟人工智能是否可以自主进化?是否能够产生情绪反应?甚至拥有回忆?

我思故我在,《银翼杀手》的核心,就在于此。

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复制人不理解不能为人,是全片的核心,充满哲理。

不愿意只有四年寿命的复制人,潜回地球找寻创造他们的公司创办人,想延长生命,得以「像人」一样的生存。他们拥有所有人类爱恨情仇的情绪,甚至植入记忆可以思念,以为自己就是人类,却也经不起人格测试,曝露身份。

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片尾让复制人抓着白鸽放飞,显得刻意又矫情,传递和平与自由。

看过本片的人,一定对结尾罗伊的这段台词充满印象,而它也是本片最耐人寻味的桥段:

    I’ve seen things you people wouldn’t believe.
    Attack ships on fire off the shoulder of Orion.
    I watched c-beams glitter in the dark near the Tanhauser Gate.
    All those moments will be lost…in time.
    Like tears…in the rain.

“我看到过你们这些人绝对无法置信的情景,
战舰在猎户星座之肩燃起的熊熊火光,
C射线在幽暗的宇宙中划过了「唐怀瑟之门」
但所有的这些瞬间,都将消逝于时间,
就像泪水湮没在雨中。”

在赛博未来,人与人间缺乏信任的环境,却有比人还像人的复制人希望延长寿命真的成为人。他们一样是血肉之驱,重视死去的伙伴,懂得爱恋当然也会憎恨,《银》片不谈他们的优越性,反而着墨在人性的挣扎,这也一直是大导演雷德利‧斯科特(Ridley
Scott)喜爱探讨的题材,我们从《普罗米修斯》、《异形:契约》都能看到充满折理的人性研究。

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拥有记忆与情绪反应的复制人,希望找到技术部门,延长寿命。

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电影《机械纪元》,也深究了机器人是否能有自主意识的问题。

三、关于人性,是雷德利‧斯科特导演善长的题材

《银翼杀手》改编自Philip K. Dick的小说 《 机器人会梦见电子羊吗 ?》
,Philip K.
Dick称影片画面与自己写作时想象的效果如出一辙,而雷德利·斯科特却说自己并未看过原著。复制人与人之间的差异,是个哲学问题,近年雷德利‧斯科特的《普罗米修斯》和《异形:契约》具体而微的钻研了这个题材。

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雷德利•斯科特在《银翼杀手》片场现场导戏。

2012《普罗米修斯》以宗教角度去质疑人类的起源,外星巨人族的后代?似乎将造物者的神化变成物种化的试验,人类是个偶然,不是绝对。这颠覆性观点并不是危言耸听,反而在逻辑面上说得过去。

五年后续集《异形:契约》,收起了人类被创造的因由,转而迭代议论人造人之间的人性恐惧,也就是大卫的阴谋。如此富含人文哲理的题材,雷德利‧斯科特拿捏得相当准确,特别透过虚无未知的太空环境,那股隐而不发的力量,重重压迫人心。

四、片尾伏笔, 细思极恐,无限想象

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人类爱上复制人?两造相爱究竟是否能有结果?

男主角戴克爱上了女复制人瑞秋,看过不少结尾反转片,本片让人最为探讨的,就是戴克到底是不是复制人?这里有两个思路似乎说得明白:

1.
布莱恩告诉戴克一共有4个复制人逃了出来,几分钟后又说一共有6人叛逃,其中一人被击毙,另外一人片中始终未作交待。
(有一说法是原设有第五个出场复制人Mary,删减后导演重拍却未剪辑接轨。)

2.与戴克联系的警员葛夫,总爱在办案现场折纸,全片共折纸三次,第一次像是个母鸡、第二次是个人型、第三次在戴克家,留下了独角兽折纸表示他来过。在影片中,戴克曾于睡梦中梦到了一只独角兽从林中奔驰而出,如此前后呼应,是巧合?或是说明了葛夫知道戴克的一些过去,却选择不进行缉捕?

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不经意埋在剧情线里的折纸,却在结尾巧妙营造了悬念。

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每阶段的折纸都似有意涵。

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独角兽曾经出现戴克的梦中,为何警官要在戴克家留下这个折纸?

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细思极恐的结尾,让人玩味的去回想剧中的线索。

五、哈里森‧福特与肖恩‧杨的星路相异

年迈75岁的哈里森‧福特(Harrison Ford),经典作品多到不可计数。

《星球大战》《夺宝奇兵》《爱国者游戏》《亡命天涯》《空军一号》随便几部就能甩出十条街,其屏幕英雄的形象伴随影史半个世纪。《银翼杀手》于1982年问世,正值40壮年,片中不如《夺宝奇兵》动作戏多,小有追捕攀墙桥段,但主要着墨在他推理办案的过程,走得是足智多谋的戏路。

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肖恩‧杨在片中以复制人秘书出场,却始终认为自己是人类。

片中的绝美女星肖恩‧杨(Mary Sean
Young)就没有这么幸运了。一米七八的模特身高兼舞蹈演员,加上漂亮细致的脸蛋,本当应是星路大开才是,但在1988-1990年间的出演发生官司,紧接着在拍摄《蝙蝠侠》中因伤失去猫女角色(成就了金‧贝辛格),自此一路荒诞行为毁了自己。她曾说:「我不是
茱莉亞‧羅伯茲 ,但我曾经可以是」。

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美丽的肖恩‧杨星途运不佳,一个说法是不愿意接受潜规则。

六、近廿年著名未来电影都有它的影子

2017《攻壳机动队》

2014《机械纪元》、《超验骇客》

2013《机械姬》、《环太平洋》

2011《全面回忆》←重拍《宇宙威龙(魔鬼总动员)》

2008《未来战警》

2004《机械公敌》

2002《少数派报告》

1999、2003、2003《黑客帝国》系列

1997《第五元素》

1990《宇宙威龙(魔鬼总动员)》

1987、1990、1993、2003、2014《机械战警》系列

1984、1991、2003、2009、2015《终结者》系列

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如果你看过这些电影,回头再看银翼杀手,就能知道它有多伟大。

《银翼杀手》不是一部市场指标片,就算重新上映也掀不起热潮,沉闷冗长剧情,你肯定也很难下咽,无法喜欢它。但看了上述片单,或许你能理解它能奉为圭臬之处。35年前是怎么样的思维,创建这样的未来世界观?

《银翼杀手2049》即将在2017年10月上映,故事设定在前集30年后。主角哈里逊福特回归出演,还有瑞恩·高斯林(Ryan
Gosling)领衔搭档,我认为续集不会砸锅,因为本来前集就不能称上好看,好坏与否,拭目以待!

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張大小叔
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