李江航的画来源于福建山水。在用笔墨来表达福建山水过程中,我觉得他找到了自己的路子。他的作品用墨丰富,墨比较重,同时拉开墨的层次;第二,他用了很多焦渴的笔法,体现了一种更自然、更率性的感觉。我们讲,无论是干墨,还是渴笔,都是传统中比较难掌握的技巧技能,李江航经过这么多年探索,我觉得他把焦墨、渴笔这两个艺术语言运用的比较得心应手。所以说他的作品是一种在积累中形成的浑厚和浓郁的风格。

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李江航的画很有文人气质,有一股书卷气,他特别注重一种和世俗生活保持距离的一种文化人的精神生活。所以无论他作研究还是搞创作,都能够做到尽可能使自己的作品保持一种精神的格调,这是很重要的一方面。另一方面,他在笔墨研究上注入很大心力,去研究在不用色彩情况下,墨色能够得到最大程度的发挥。应该说他在用墨用笔方面下了很大力气,从而画出自己的既与自然有关,但更是胸中的丘壑。我想中国画的特点不在于模拟自然,它是画家在面向自然中感怀自然的气象、意境而获得的一种创作的整体动机。李江航就很突出表现了他能够以意境为根本,来进行山水画的创作。

渔舟晚唱 李江航

历史上闽中画家在人物画与花鸟画领域颇有建树,形成流脉,但在山水画方面则显不足。然而,福建境内却有许多别致的山川胜景,如何寻找符合八闽山水特性的笔墨语言,彰显地域文脉,丰富画坛构成,成为当代福建山水画家的历史使命。李江航所在的半山壑画家群体这几年做了许多有益的探索,用李江航的话说,“闽派山水渊源,在于八闽无处不青山秀水。山即玄机,水为曲巧,为何不能出闽派山水”?正是这种理想,引导了他的努力,也正是在他的努力之中,透溢出闽派山水当代气象的端倪。

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溪上敞径 李江航

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漳溪隐曲 李江航

艺评

李江航的画来源于福建山水。在用笔墨来表达福建山水过程中,我觉得他找到了自己的路子。他的作品用墨丰富,墨比较重,同时拉开墨的层次;第二,他用了很多焦渴的笔法,体现了一种更自然、更率性的感觉。我们讲,无论是干墨,还是渴笔,都是传统中比较难掌握的技巧技能,李江航经过这么多年探索,我觉得他把焦墨、渴笔这两个艺术语言运用的比较得心应手。所以说他的作品是一种在积累中形成的浑厚和浓郁的风格。

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历史上闽中画家在人物画与花鸟画领域颇有建树,形成流脉,但在山水画方面则显不足。然而,福建境内却有许多别致的山川胜景,如何寻找符合八闽山水特性的笔墨语言,彰显地域文脉,丰富画坛构成,成为当代福建山水画家的历史使命。李江航所在的半山壑画家群体这几年做了许多有益的探索,用李江航的话说,“闽派山水渊源,在于八闽无处不青山秀水。山即玄机,水为曲巧,为何不能出闽派山水”?正是这种理想,引导了他的努力,也正是在他的努力之中,透溢出闽派山水当代气象的端倪。

(12月10日至14日北京荣宝斋举办“家园气象李江航山水画个展”)